21
oct

27th Tokyo International Film Festival (2014)

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Entre los días 23 y 31 de Octubre se celebra en Japón la 27 edición del Tokyo International Film Festival, uno de los festivales de cine más grandes de Asia junto con el de Shangai y Busan. Este no es un festival que se dedique en exclusiva al cine japonés, sino que es un punto de encuentro entre Oriente y Occidente, participando en su sección oficial películas de multitud de nacionalidades, además cuenta con una sección llamada Wolrd Focus centrada en novedades cinematográficas de todo el mundo y en cine internacional también esta muy presente en sus secciones paralelas y specials screenings. A continuación tenéis un extracto de que películas asiáticas compiten este año en la sección oficial.

Melbourne
Iran, 2014 , Drama/Suspense
Director: Nima Javidi

Después de años planificando lo que promete ser un cambio trascendental en sus vidas, por fin ha llegado el día en que una joven pareja se traslada a estudiar al extranjero. Pero mientras se preparan para afrontar este camino de esperanza y emoción, algo inesperado sucede.

Pale Moon
Japón, 2014 , Drama/Suspense
Director: Daihachi Yoshida

Ruki, una ama de casa normal, trabaja como empleada para un banco. Sus clientes la alaban por su trabajo peor ella siente un vació interno debido a la indiferencia de su marido. Un día conoce a un estudiante llamado Kota y se convierte en su amante. Conforme esta relación se desarrolla mayor es la tentación meter mano al dinero de sus clientes.

River of Exploding Durians
Malasia, 2014, Drama/Romance
Director: Edmund Yeo

Ming no esta muy entusiasmado durante sus paseos por el bosque y la playa en sus citas con la bella Maei Ann, pero un día le resulta imposible ponerse en contacto. Mientras tanto la construcción de una planta minera provoca las protestas locales. La maestra Lim participa en las protestas mientras enseña historia a sus estudiantes.

RIVER ROAD
China, 2014, Drama
Director: Li Ruijun

Bartel y Adikeer son dos jovenes hermanos pertenecientes a la minoría étnica Yugur. Un día parte en un viaje a través de las praderas del noroeste de China en busca de sus padres, maniobrando hábilmente sus camellos en la vasta extensión de tierra.

RUINED HEART: Another Lovestory Between A Criminal & A Whore
Filipinas/Alemania, 2014, Drama/Acción/Romance
Director: Khavn

Un despiadado asesino a sueldo a una prostituta de un incidente violento en un barrio pobre de Filipinas antes de que ambos tomen un vuelo.

Test
Rusia, 2014, Drama/Romance
Director: Alexander Kott

Un padre y su hija viven una vida tranquila en la vasta llanura hasta que dos jóvenes se enamoran d ella joven. El triángulo amoroso lleva a un giro totalmente inesperado de los acontecimientos en una historia asombrosa que incorpora una belleza inimaginable y un fuerte mensaje social.

Pero en general lo que a nosotros nos interesa es el Focus en el cine asiático. En este aspecto el festival tiene una sección dedicada a lo más destacado del cine japonés actual, el Asia Future dedicada a nuevos talentos en el cine asiático y varias proyecciones especiales que incluyen el estreno del esperado live action de “Parasite”, proyecciones de películas como “The Raid 2” o “Dhoom 3” o el nueva “Appleseed Alpha” de Shinji Aramaki.

Por si esto fuera poco en las secciones temáticas cabe destacar el CrossCut Asia dedicado al Cine Tailandés y una interesante retrospectiva llamada “The World o Hideaki Anno”, donde se proyectará toda la obra del conocido autor de Evangelion, además de varios documentales.

Imagen de previsualización de YouTube


20
oct

Sitges Film Festival 2014 – Crónica asiática (II)

cartel sitges 2014

Seguimos con nuestra crónica asiática con todo lo que pudimos ver en el Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya, Sitges 2014. Seguimos nuestro orden cronológico para traeros 4 películas de lo más variado, un thriller coreano, una comedia japonesa de la mano del incombustible Miike, la última producción de Tetsuya Nakashima y una película vietnamita en tono de ciencia ficción. ¡¡Vamos a por ello!!.

Hwayi A Monster Boy

Hwayi: A Monster Boy
Corea del Sur, 2013
Director: Jang Joon-Hwan
Intérpretes: Kim Yun-seok, Yeo Jin-goo, Cho Jin-woong

Alla por el año 2003 Jang Joon-Hwan dirigía y guionizaba una locura llamada “Save the Green Planet”, película que mezclaba de forma loquisima la comedia, el drama y la ciencia ficción en la historia de un psicópata convencido de que los extraterrestres venían a conquistarnos. En Corea esta película fue alabada por la crítica debido a su originalidad, aunque fue un fracaso en taquilla (básicamente se estrenó en 2 cines). Lo que si es cierto es que fuera de Corea esta cinta ya ha entrado dentro del cine de culto asiático para los aficionados occidentales. Han tenido que pasar 10 años para que su director vuelva a la carga.

Una panda de criminales, a cada cual más psicópata y desquiciado, secuestran a un niño para pedir un rescate por él. Cuando el trato se trunca el niño termina siendo criado por esta nueva familia, convirtiéndose en un francotirador experto. En cierto momento el monstruo que lo acecha en sueños le hace dudar de su presente y su futuro en esta clase de vida, punto de partida para una serie de acontecimientos que serán el núcleo del film, que nos deparará algunos recovecos y sorpresas que nos mantendrá interesados durante todo su metraje.

Esta es una película principalmente melodramática, que versa sobre el concepto del “monstruo interior” y como combatir con el o dejarlo salir, que nos plantea si el mal nace o se hace, como puede cambiar a una persona su entorno e influencias. Una película donde no todo es blanco o negro, e incluso el ser más malvado tiene sus motivaciones, llega a amar o incluso a sacrificarse por algo noble. Sobre esta premisa el director se permite, una vez más, darnos una dosis variada, introduciendo momentos de violencia, unas contadas escenas de acción realmente destacables y bien planificadas, y ciertos toques de humor. En definitiva una película variada que si bien tiene un ritmo lento, sobre todo en su arranque, nos deparará sorpresas y giros de guión que nos mantendrá interesados durante todo su metraje.

Hay que hacer una mención especial al elenco actoral, que consta de grandes nombres entre los que destacaría a Kim Yun-seok como el líder de la banda mafiosa, y a Yeo Jin-gu como Hwayi, un actor muy joven pero que ya tiene una larga carrera como actor en el cine coreano.

Mole Song

The Mole Song – Undercover Agent Reiji
Japón, 2013
Director: Takashi Miike
Intérpretes: Tôma Ikuta, Shinichi Tsutsumi, Riisa Naka, Takayuki Yamada

Takashi Miike es alguien que parece que no ha dormido desde hace más de 15 años, ya que en Sitges siempre nos presenta 2 o 3 películas de su última hornada y es ya uno de los directores más visibles en los últimos años del festival. Esta edición nos traía dos películas y la más esperada era esta adaptación del manga homónimo de Noboru Takahashi, que prometía risas y diversión.

Reiji es quizás el peor agente de la academia, relegado a una garita de barrio por sus escasas dotes policiales y su no muy buena actitud. Un día sus superiores deciden que es hora de darle una oportunidad y le ofrecen infiltrarse en la Yakuza para detener a uno de sus cabecillas y limpiar así las calles de droga.

Si algo nos ha demostrado el director en sus últimas adaptaciones de mangas es que no se queda en la esencia o la superficie, si Miike adapta un manga lleva directamente el manga a la gran pantalla, usando lo más posible el estilo visual, las caracterizaciones de los personajes, los gags y los efectos visuales. Ya nos lo demostró en Yatterman o Rantaro, con unas caracterizaciones extremas y unas imágenes que estaban directamente extrapoladas del papel a la gran pantalla.

En esta película sigue esta misma línea, con una introducción realmente memorable, con Reiji desnudo sobre el capo de un coche en su iniciación como “topo” policial (y la canción del “topo”, que es increíble). Durante esta primera parte prima más la comedia, girando luego hacia la acción e intentando imprimir un tono algo más serio, que no dramático, al conjunto. El ritmo decae un poco pero la película deja poco respiro al espectador y se mantiene durante sus dos horas de metraje. Un espectáculo de acción, diversión y risas.

the world of kanako

The World of Kanako
Japón, 2014
Director: Tetsuya Nakashima
Intérpretes: Koji Yakusho, Nana Komatsu

Es conocido por todos los aficionados que Tetsuya Nakashima es un hombre de excesos cinematográficos, que realiza películas que no dejan indiferente, para bien o para mal, a nadie, películas duras, simbólicas, rocambolescas… ya nos dejó boquiabiertos hace poco con su Confessions y ahora vuelve a la carga más animo si cabe.

El guión nos presenta a Akikazu Fujishima, un ex detective de policía borracho y pendenciero. Su vacía vida dará un pequeño vuelco cuando su ex mujer, la ultima persona que lo llamaría, contacta con él porque Kanako, su hija, ha desaparecido hace ya una semana. El detective comenzará entonces una investigación acercándose a los amigos y conocidos de Kanako para descubrir su paradero, y de paso, su sórdida vida secreta.

Nakashima recupera una estructura similar a la que ya usase en Memories of Matsuko, en la que a través de un personaje se cuenta, a base de flasback, la historia de otros. En este caso la base de este hilo es Koji Yakusho encarnando al detective, y es que es normal que ganara el premio a mejor actor en el festival, hace un papel de los que uno recuerda por mucho tiempo, un personaje sórdido, violento y agresivo, que justifica sus actos en pos de encontrar a su hija a pesar de que siente una relación de amor y odio hacia ella, un odio que crece en una especie de vena posesiva. Y es que Kanako, encarnada también de forma muy efectiva por Nana Komatsu, tiene una especie de psicopatía que la hace ver el mundo de otra manera y llega a manipular con su sensualidad y diversas mascaras a hombres y mujeres para conducirlos a un poco del que difícilmente pueden salir. Ahí esta su padre, y ahí están muchos de los personajes que veremos.

Nakashima plantea una película sin ningún descanso al espectador, donde siempre van ocurriendo cosas, detalles, elementos que nos harán conocer esa verdadera historia. Pero la película adquiere unos derroteros desiguales en su segundo tramo, el carácter excesivo del director se va de las manos y la película cambia de registro en muchas escenas, apareciendo toques de acción y humor que poco tiene que ver con la sórdida y oscura historia que se está contando. Esta serie de locuras y salidas de tono la hacen una película más desigual, aunque no necesariamente para mal.

En definitiva, una película arrolladora, oscura y sórdida, con todo lo que uno espera de Nakashima pero quizás en demasiada cantidad por momentos. Una buena película pero no tan redonda como otras obras suyas como Confessions.

Nuoc 2030

2030
Vietnam, 2014
Director: Nguyen-Võ Nghiêm-Minh
Intérpretes: Quynh Hoa, Quý Bình, Thach Kim Long

Sitges siempre nos trae algunas curiosidades, películas que por su temática o por provenir de cinematografías muy desconocidas o exóticas, como es este caso, te llaman la atención. Leyendo muy animadamente el programa del festival esta película vietnamita se presentaba como un thriller de venganza con tintes de ciencia ficción en un futuro cercano, eso ya es más que llamativo, aunque al final el resultado no fuera explícitamente el esperado.

Esta producción nos traslada al año 2030, donde el calentamiento global ha provocado la subida del mar y Vietnam está prácticamente bajo las aguas. En esta ambientación una mujer entierra a su marido que ha sido asesinado y comienza una investigación que lo conduce al jefe de una plantación hidropónica que resulta ser un antiguo amante suyo.

Estas premisas son bastante interesantes, pero el resultado se queda un poco a medias. Lo más curioso de la película es su ambientación, en donde se nos presenta un constante paisaje marino, intentando cuadrar los detalles y no dejarlo solo en la superficie, una ambientación muy conseguida y atrayente. No hay duda de que la película contiene un gran componente de denuncia hacia el calentamiento global y ciertas prácticas humanas, pero todo esto queda como una ambientación, sin profundizar demasiado en ello.

La narración general, a priori la búsqueda de una mujer de los asesinos de su marido, pronto se convierte en una historia de amor contada en dos partes a modo de flashback, en donde veremos las relaciones de la protagonista con los dos hombres de la película, su marido y un joven investigador. El guión no es precisamente original en este aspecto, pero las competentes interpretaciones del trio actoral y los detalles de la ambientación lo hacen interesante. El gran problema es que estos flashback rompen el ritmo de la historia “presente” y le hacen perder interés. Además la resolución final no me pareció demasiado buena, pero eso ya tendréis que juzgarlo vosotros.

En fin, una película con una gran ambientación y una historia que no era lo que parecía en un primer momento. Curiosa por ser de una cinematografía tan desconocida como la vietnamita, pero no es una película que cambiará vuestras vidas.


16
oct

Sitges Film Festival 2014 – Crónica asiática (I)

cartel sitges 2014

Empezamos ya nuestra crónica asiática con todo lo que pudimos ver en esta edición de Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya, Sitges 2014. Tomamos un criterio puramente cronológico y os mostraremos las películas tal cual las vimos durante el festival y, debido a la gran cantidad de películas que por un motivo u otro no pudimos ver durante el evento, iré también creando unos especiales con todo lo que nos perdimos en Sitges pero que ya habíamos visto en otros festivales o eventos. Hoy comenzamos con la maratón Japan Madness que pudimos ver el viernes día 3 y con el Tsui Hark más aventurero de los últimos años.

live

Live
Japón, 2014
Director: Noboru Iguchi
Intérpretes: Yuki Yamada, Ito Ono, Yuuki Morinaga, Mari Iriki, Asami.

Esta año el Festival de Sitges comenzaba por un plato fuerte para los amantes de la Serie B japonesa ya que a las 1 de la madrugada en el Casino Prado pudimos ver la maratón Japan Madness compuesta por tres películas. Live fue la primera de ellas, Gun Woman y Torture Club, de las que hablaremos más adelante, la seguirían.

Live es la última propuesta cinematográfica del siempre incombustible Noboru Iguchi, bien conocido por haber dado a luz locuras de la talla de Dead Sushi. En este caso vemos una evolución del director hacia algo más maduro, al menos cinematográficamente, que sus anteriores trabajos. Se nota que Iguchi ya goza de presupuestos algo más altos, mejor equipo (seguramente por andar por detrás la productora Kadokawa) y mejor acabado. La película tiene planos más profesionales, con menos aspecto de “directo a vídeo”, un acabado más estable y una calidad de imagen y montaje mucho mejor. El apartado sonoro también es mejor y todo el aspecto general de la película es mucho más “profesional” (por definirlo de una manera un poco más clara). Si bien los efectos digitales gore son bastante malos, no se hasta que punto no era intención del director darles un acabado irreal y casi caricaturesco, por el contrario los efectos gore reales, de la mano del siempre infalible Yoshihiro Nishimura, son mucho mas efectivos.

Pero todo lo que he dicho hasta ahora no nos interesa a los amantes de este tipo de cine, y todos sabemos que a Iguchi le gusta jugar en pantalla como un niño grande que juega con sus muñequitos (este símil nos lo comentó la propia Asami). El director toma sus derroteros de siempre, sus efectos gore mezclados con mucha comedia, sus momentos picantones y el humor que sale en cada esquina. A esto se le suma una historia más desarrollada que de costumbre, heredada de la novela original de Yusuke Yamada que Iguchi adapta el mismo. En ella nos encontraremos en primera instancia a un chico llamado Naoko que tiene poco de buena persona, es pendenciero, maleducado y casi agresivo, portándose mal hasta con su madre. Pero un día alguien la secuestra y le propone seguir una novela para poder rescatarla, descubriendo así que no es el único en esta situación y embarcándose en una especie de carrera a muerte donde solo podrá ganar uno, y por tanto rescatar a sus familiares.

En definitiva, una película que quiere escaparse un poco de la serie B más underground para tener un relativamente buen acabado, una historia curiosa y mucha mucha diversión al más puro estilo Noboru Iguchi.

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Gun Woman
Japón, 2013
Director: Kurando Mitsutake
Intérpretes: Asami, Kairi Narita, Noriaki Kamata

La segunda película de la maratón Japan Madness fue Gun Woman, del director Mitsutake Kurando y con el protagonista de nuestra musa Asami. Este era a priori el plato fuerte ya que tanto el director como la actriz estuvieron presentándonos la película, un duo al que tuve la suerte de entrevistar y poder charlas con ellos un rato esa misma tarde y que hizo que mi admiración por Asami se convirtiera en casi adoración… pero ahora habla el fan del cine Z, dejo este tema a un lado.

2 matones viajan en coche tras un trabajo mientras cuentan alguna que otra historia, la más interesante de ellas es la de un medico ultrajado que busca venganza. Su mujer fue asesinada y el vapuleado por un loco psicópata que lo culpó pro la muerte de su padre, peor el necesita tomar su revancha y la única forma de asesinarlo en tomar una joven, convertirla en una asesina despiadada y luego usar una de las adicciones sexuales de su objetivo.

Esta película pretende embarcarse en terrenos mucho más serios y oscuros que las producciones japonesas de este tipo a las que estamos acostumbrados, una mezcla de Pinku Eiga con el Nikita de Luc Besson, eso si con un presupuesto ajustadisimo, pero con una gran ambientación y una fotografía interesante, dándole a todo el aspecto ochentero, añejo. A esto debemos añadirle una buena banda sonora y unos efectos gore muy brutos y conseguidos. Realmente para el presupuesto que se manejaba se ha conseguido un resultado tremendo.

Pero la base de la película es un papel escrito por y para Asami, con una interpretación casi carente de diálogos pero muy física en muchos aspectos, sobre todo en el ámbito del entrenamiento con armas de fuego (Como curiosidad decir que en algunos planos se muestras las llagas en la mano de Asami después de su entrenamiento, y estas eran reales). Si bien esta película no tiene una acción trepidante, si que es muy exigente. Por otra parte tenemos a Kairi Narita como el profesor que busca venganza, que compra a la chica que luego entrenará para la misma. Un personaje que ha perdido toda moralidad y que solo busca su objetivo. Chica y profesor entablaran una relación basada en el odio y la venganza, como leitmotiv de sus vida actuales. También hacer una mención a Noriaki Kamata como el psicópata objetivo de la venganza, un papel brusco y casi caricaturesco, peor muy efectivo.

Esta no deja de ser una película de bajo presupuesto, con las limitaciones que eso implica, pero tiene una temática oscura y directa, con un tramo final realmente sangriento, que seguro no dejara indiferente a nadie.

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The Torture Club
Japón, 2014
Director: Kota Yoshida
Intérpretes: Noriko Kijima, Haruna Yoshizumi, Yuki Mamiya, Mika Yano

Ser nos vendía The Torture Club como una de las películas más “polémicas” del festival, todo por ser una especie de Pinku Eiga sobre sadomasoquismo entre chicas de instituto. Es cierto que se ha pasado hasta en Cannes, y me cuesta mucho verla por aquellos lares y que no despertara polémica, pero en Sitges estamos más que curtidos en muchas lindes, entre ellas estas. Kota Yoshida ha desarrollado su carrera en películas donde el erotismo es un punto clave, y esta vez adapta un manga de Makoto Fukami para la gran pantalla.

La historia se centra en Ysuzuki, la cual ingresa en una prestigiosa academia para chicas para descubrir más pronto que tarde el Club de la Tortura, un elitista club donde sus miembros desarrollan sus aptitudes dentro del mundo de la tortura y el sadomasoquismo. Casi sin darse cuenta se verá arrastrada a este club y a sus prácticas.

Y sobre esta curiosa premisa se monta un Pinku donde prima el humor, la tortura y las escenas eróticas, centradas en momentos lésbicos. Y poco más. Realmente no me pareció que la película tuviera mucho más que eso, algo de comedia por lo raro de la premisa presentada y las conversaciones que se producen, tratando la tortura como algo normal y corriente, mucho erotismo y escenas subidas de tono, que casi siempre se rebajaban con algo de humor al final, y mucha exploitation. Quizás fue por verla a las 5:30 de la madrugada como película final de la maratón Japan Madness, pero cuando salí no entendía porque me había quedado a verla en vez de irme a la cama, es que no le encuentro casi ninguna motivación mas allá de las puramente exploitation. Otros eróticos clásicos que hemos visto en Sitges, como Star of David, eran mucho más estimulantes en cuanto a historia y desarrollo, esta no tiene eso.

Si tenéis ganas de un exploitation lésbica con toques de humor, podéis verla y ya, no os cambiará la vida ni creo que se os quedará en la retina.

young detective dee

Young Detective Dee: Rise of the Sea Dragon
China, 2013
Director: Tsui Hark
Interpretes: Mark Chao, Feng Shaofeng, Lin Gengxin

Sería en 2010 cuando Tsui Hark presentará en Sitges su Detective Dee, una película de acción marcial, mezcla de muchísimos géneros y toneladas de CGI, que nos narraba una de las aventuras del detective imperial Di Rengie. Aquella película pasó sin pena ni gloria debido a sus ritmo errático y la desastrosa proyección que sufrimos en cuanto a subtitulado.

En esta ocasión Hark decide hacer una precuela (de ahí lo de Joven Detective Dee del título) y nos muestra a un joven Dee recién llegado a la capital del imperio con el objetivo de convertirse en un agente de la ley. Una noche se topará con Yuchi que tiene la misión de encontrar un monstruo marino que parece haber atacado a la flota imperial. Pero como es tradicional en este tipo de producciones todo será más complicado y nos encontraremos con el intento de secuestro de una cortesana, monstruos marinos, sectas insurrectas… un poco de todo.

Esta película vuelve a apostar por una mezcla parecida a la de la primera entrega, con acción marcial, fantasía, CGIs y una mezcla de géneros más suave que en la anterior. La gran diferencia es que en esta ocasión todo el conjunto es más “cine de aventuras”, como esos Wuxias clásicos hechos para la diversión del personal, quizás sin tantas pretensiones y buscando el entretenimiento, la aventura.

La primera mitad de la película me dejó un poco frío, era más de lo mismo y encima los CGI eran bastante mediocres, pero llegado a un punto en que la historia se hila, aparecen toques de humor y ese aire de película de aventuras que mencionaba antes aparece en la mente para no irse. Entonces dejas a un lado ciertas cosas y te aprestas solo a divertirte, y por ahí me entró la película, por ese aire nostálgico de producción aventurera Shaw Brothers (he de decir que en cierto momento vino a mi mente 14 Amazonas, y es que si allí hacían un puente humano para delirio del personal que la vimos en Sitges hace ya años, ¿por qué aquí no van a poder meter elementos con ese nivel de diversión?).

En fin, esta es una película muy divertida, pura aventura que cuando arranca te engancha y con un tramo final realmente entretenido y bien trabajado. Diversión asegurada.


15
oct

Programación Casa Asia – Bangladesh en la encrucijada

Mientras estábamos como locos en el Festival de Sitges nos hemos perdido algunas cosas interesantes, entre ellas este curioso ciclo de cine Bengalí organizado pro Casa Asia. Nos hacemos eco de él porque aún podéis pillar la ultima proyección.

ciclo cine bangladesh

A pesar de la circulación internacional que han alcanzado las cinematografías de países vecinos como la India gracias al fenómeno Bollywood, que ha sido un descubrimiento relativamente reciente en Europa y en Estados Unidos, el cine bengalí ha permanecido aislado debido a los intereses de una industria y de un mercado que dominan la distribución global. Si la producción nacional ronda los 100 títulos anuales, en un país de más de 160 millones de habitantes, en su idioma y en el de muchos bengalíes, resulta necesario preguntarse cuáles son las razones por las que este cine ha sido ignorado y si existe alguna relación entre la falta de reconocimiento y la negación de su identidad cultural.

Casa Asia dedica este ciclo al director bengalí Tareque Masud (1956-2011), cineasta independiente, productor y escritor, que murió en un accidente de coche en la autopista de Manikganj a Dhaka. A pesar de su temprana desaparición, Tareque Masud contaba con una amplia filmografía representativa de un país marcado originalmente por la partición, al igual que por las circunstancias políticas e históricas que rodean el desarrollo de esta democracia parlamentaria, que ha experimentado en la última década un notable crecimiento económico y una transformación social equivalente, después de las hambrunas, los desastres naturales y la pobreza que durante años han devastado el país.

PROGRAMACIÓN

Sábado, 4 de octubre de 2014, 20.00 h
MUKTIR GAAN / Song of freedom, dir. Tareque Masud & Catherine Masud. 1995. 75’. VOSE

Durante la Guerra de Independencia de Bangladesh en 1971, un grupo de activistas e intelectuales patrióticos de este país y de Pakistán se unieron para luchar por la paz. El grupo estaba formado por escritores, pintores, cantantes y actores de teatro. Se dedicaron a viajar a refugios y zonas de combate, interpretando canciones y haciendo representaciones con marionetas, tratando de expresar las profundas emociones de los bengalíes en torno a su tierra y a su cultura. Para los millones de refugiados en India y aquellos que luchaban en el frente, estas canciones y representaciones populares eran una fuente de inspiración. Las actividades del “Escuadrón cultural de la Lucha por la Libertad de Bangladesh”, fueron registradas por un cineasta y su equipo. Por falta de financiación esta película nunca se completo y quedó almacenada en el sótano de la casa del cineasta Lear Levin en Nueva York. En 1990, Tareque y Catherine Masud localizaron a Levin y se apropiaron de estas más de veinte horas de material histórico que sumaron a otras imágenes de esta guerra que encontraron en archivos de otras filmotecas, y así es como elaboraron este documental.

Sábado, 11 de octubre de 2014, 20.00 h
MATIR MOINA – The Clay Bird, dir. Tareque Masud. 2002. 94’. VOSE

Con el trasfondo de la turbulenta época de finales de los años 60, “Matir Moina” (The Clay Bird) cuenta la historia de una familia destrozada por la religión y la guerra. Basada en la propia infancia del director, esta aclamada película sigue al joven Anu, que es enviado a una estricta escuela islámica o madrasa, por su padre Kazi, profundamente religioso. “Matir Moina” es una película que trata de un tema tan central en el país como el de la tolerancia religiosa, en una época en que las divisiones políticas entre las fuerzas moderadas y las extremistas dentro de la madrasa oponen a los diferentes bandos sin que se vea una solución al conflicto. Esta película obtuvo el Premio FIPRESCI en la Quincena de Realizadores en el Festival de Cine de Cannes 2002, y se convirtió en la primera película de Bangladesh para competir por el Oscar a la Mejor Película en Lengua Extranjera.

Sábado, 18 de octubre de 2014, 20.00 h
Cortometraje previo a la película: El barbero, dir. Tareque Masud. 2009. 15’. VOSE

Los soldados del Ejército de Pakistán, dirigidos por un colaborador local, asaltan la casa de un luchador por la libertad. El joven al que buscan huye a través de las estrechas callejuelas de la parte antigua de Dhaka. Este se tropieza con una barbería y decide afeitarse para disfrazarse. Mientras tanto, su madre lleva a su padre malherido, herido durante el asalto del Ejército, a una farmacia cercana. El médico hindú los acoge titubeantemente; él también es un objetivo. En la barbería, el joven pronto se da cuenta que corre más peligro: los barberos son viráis de habla urdu, conocidos por su apoyo al Ejército. El destello de la navaja afilada, las apenas disimuladas bromas amenazadoras de los barberos, las miradas de complicidad del gerente, todo pone al joven en un estado cada vez más incómodo.

ONTORJATRA, dir. Tareque Masud & Catherine Masud. 2006. 84′. VOSE

“Ontorjatra” (literalmente “viaje interior”) es una exploración de una identidad rota en el mundo de la diáspora. Una madre divorciada y su hijo vuelven a Bangladesh, tras vivir 15 años en Londres, a causa de la muerte súbita del exmarido y para asistir a su funeral. La narración sigue de cerca la experiencia de madre e hijo, que llegan a un pacto con esta pérdida. Para el hijo, un adolescente educado en Inglaterra que no tiene ningún recuerdo de su padre ni de su país, el regreso a Bangladesh es un viaje de iniciación y descubrimiento. Para la madre, es más bien una mezcla de nostalgia y miedo ante el reencuentro con diferentes ramas de la familia.

Cinemes Girona
c/ Girona, 175 (Barcelona)

Precio Entrada: 2,5€
Precio Abonados: 1€


14
oct

Sitges Film Festival 2014 – Palmarés

Una vez recuperados, un poco, de la maratón cinéfila que supone el Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya, es hora de hacer repaso de las películas premiadas en el evento, que como siempre en su mayoría no hemos podido ver, y hacer una breve valoración del evento que iremos ampliando en nuestras crónicas del cine asiático visto, y no visto, en Sitges en esta edición.

Hay que decir que este era un festival que, al menos para mi, no partía a priori con nada destacable sobre el resto. Había película interesantes, pero ninguna con ese hype extremo que destacara sobre las demás. Lo que nos hemos encontrado, al menos en las que hemos visto, es un nivel medio muy alto, casi todas las películas nos han gustado en mayor o menor medida y no hemos topado con demasiados bodrios de los que te arruinan un día cinéfilo en Sitges. Nuestro menú ha estado compuesto de mucho cine asiático, pero menos que otros años ya que por horarios (llegaron a coincidir tres películas asiáticas simultáneamente en algunos días) o por haberlas visto ya cuadramos programaciones un poco raras, tirando mucho de sección oficial a competición, y nos encontramos con rarezas y curiosidades con mucho humor y acción, poco terror clásico y películas realmente interesantes.

Además hemos podido realizar algunas entrevistas a los invitados asiáticos que han asistido al festival, destacando la presencia de una de nuestras musas de la serie Z japonesa, Asami, que acompañada por el director Mitsuke Kurando presentaron la película Gun Woman, incluida en la maratón Japan Madness (y aguantaron hasta las 4:30 de la madrugada viéndola en el cine). Esta mujer cada día me gusta más, una especie de amor platónico cinefilo… También pudimos charlar con Jang Joon-hwan, que presentaba su película Hwayi y que ya dirigiera hace más de 10 años Save the Green Planet, y con el director hongkonés Pang Ho Cheung, con el que pudimos conversar no solo sobre su Aberdeen, sino sobre su filmografía y las relaciones entre Hong Kong y China.

Y no voy a entreteneros más por el momento, para eso ya vendrán las crónicas durante las próximas semanas. Sitges es un festival de cine pero también de personas, de (re)encuentros, de conversaciones, paseos y colas a la puerta de un cine. Es un placer haberlo compartido con tan buena gente como la que me encuentro cada año por aquellas tierras. Esta no será la última…

cartel sitges 2014

I Origins, de Mike Cahill, ha ganado el premio a la mejor película de la Sección Oficial Fantàstic de Sitges 2014. El jurado ha concedido el premio especial por The Babadook, de Jannifer Kent, mientras Cub, de Jonas Govaerts ha obtenido el premio a la mejor dirección. Ha sido un palmarés muy repartido, que ha premiado el perfil fantástico del Festival.

El premio a la mejor fotografía ha sido para Jamie Marks is Dead, de Carter Smith. El premio a la mejor interpretación femenina lo han ganado, ex-aequo, Julianne Moore en su papel en Maps to The Stars de David Cronenberg, y Essie Davis por The Babadook. La mejor interpretación masculina se lo han llevado Nathan Phillips por These Finals Hours, de Zak Hilditch y Koji Yakusho por The World of Kanako, de Tetsuya Nakashima.

El premio al mejor guión ha sido para Young Ones, de Jake Paltrow y los efectos especiales distingidos han sido para The Signal, de William Eubank. Oscar desafinado, de Mikel Alvariño, se ha llevado el premio al mejor cortometraje.

Han recibido una mención especial los films Pos eso, de Sam, What We do in the Shadows, de Taika Waititi y Jemaine Clement, A Girl Walks Home Alone at Night, d’Ana Lily Amirpour i Spring, de Justin Benson y Aaron Moorhead.

Sección Oficial Fantàstic Sitges 47

Premio a la mejor película:
I ORIGINS, de Mike Cahill.

Premio especial del jurat:
THE BABADOOK, de Jennifer Kent.

Premio a la mejor dirección (patrocinado por Gas Natural Fenosa):
CUB, de Jonas Govaerts.

Premio al mejor actor (patrocinat por Autolica – Mercedes Benz):
Nathan Phillips por THESE FINAL HOURS, de Zak Hilditch.
Koji Yakusho por THE WORLD OF KANAKO, de Tetsuya Nakashima.

Premio a la mejor actriz:
Essie Davis por THE BABADOOK, de Jennifer Kent.
Julianne Moore por MAPS TO THE STARS, de David Cronenberg.

Premio al mejor guión:
YOUNG ONES, de Jake Paltrow.

Premio a la mejor fotografía:
JAMIE MARKS IS DEAD, de Carter Smith.

Premio a los mejores efectos especiales:
THE SIGNAL, de William Eubank.

Premio al mejor cortometraje (patrocinado por Fotogramas):
OSCAR DESAFINADO, de Mikel Alvariño.

Mención especial:

POS ESO, de Sam.
WHAT WE DO IN THE SHADOWS, de Taika Waititi y Jemaine Clement.
A GIRL WALKS HOME ALONE AT NIGHT, de Ana Lily Amirpour.
SPRING, de Justin Benson y Aaron Moorhead.

Gran Premio del Públic (patrocinado por El Periódico de Catalunya) (Sección Oficial Fantàstic en Competició)

Premio a la mejor película (otorgado por votación popular de los espectadors del Festival): WHAT WE DO IN THE SHADOWS, de Taika Waititi y Jemaine Clement.

Premios Sección Oficial Fantàstic Òrbita

Premio a la mejor película:
HYENA, de Gerard Johnson.

Premio al mejor director:
COLD IN JULY, de Jim Mickle.

Mención especial:
’71, d’ Yann Demange.

Premios Sección Oficial Fantàstic Panorama

Premio al mejor largometraje:
THE TREATMENT, de Hans Herbots.

Mención especial:
CREEP, de Patrick Brice.

Premios Méliès d’Argent

Premio al mejor largometraje:
GOODNIGHT MOMMY, de Veronika Franz y Severin Fiala.

Premio al mejor cortometraje:
AUTUMM HARVEST, de Fredrik S. Hana.

Premios de la Crítica

Premio José Luis Guarner a la mejor película:
RÉALITE, de Quentin Dupieux.

Mención Especial de la crítica:
GOODNIGHT MOMMY, de Veronika Franz y Severin Fiala.

Premios Citizen Kane

Premio al mejor director novel:
A GIRL WALKS HOME ALONE AT NIGHT, de Ana Lily Amirpour.

Mención especial:
WHEN ANIMALS DREAM, de Jonas Alexander.

Premios Noves Visions

Premio a la mejor película de ficción:
HAN GONG-JU, de Lee Su-jin.

Premio a la mejor película de no ficción:
NON-FICTION DIARY, de Jung Yoon-suk.

Mención especial:
THE DUKE OF BURGUNDY, de Peter Strickland.

Premios Focus Àsia

Premio a la mejor película:
MAD SAD BAD, d’Han Ji-seung, Kim Tae-yong y Ryoo Seung-wan.

Mención especial:
HWAYI: A MONSTER BOY, de Jang Joon-hwan.

Premios Anima’t

Premio al mejor llargmetratge de animació:
THE SATELLITE GIRL AND MILK COW, de Chang Hyung-yun.

Premi al millor curtmetratge d’animación:
PINEAPPLE CALAMARI, de Kasia Nalewajka.

Mención especial:
DINNER FOR FEW, de Nassos Vakalis.

Premio Brigadoon Paul Naschy

Premio al mejor cortometraje fantástico presentado en esta sección:
LINE UP, de Àlex Julià.

Premios Jurado Carnet Jove

Premio a la mejor película de Sección Oficial Fantàstic Sitges 47:
A GIRL WALKS HOME ALONE AT NIGHT, de Ana Lily Amirpour.
CUB, de Jonas Govaerts.

Premio a la mejor película de la sección Midnight X-Treme:
THE HOUSES OCTOBER BUILT, de Bobby Roe.

Premio Emergentes:
AMOR ETERNO, de Marçal Forés.

Premio Experimenta:
THE TRIBE, de Myroslav Slaboshpytskiy.

Premis Phonetastic Sitges Mobile Film Festival

Premio al mejor cortometraje:
SECTOR ZERO 4, de Alfonso García López.

Premio del públic:
INTRUSOS, de Iván Mourin.

Premio Blood Window

THE STRANGER, de Guillermo Amoedo.

Premis SGAE Nova Autoria

Premio a la mejor realitzación: Víctor Alonso Berbal, por PUÑO Y METAL, de la Universitat Pompeu Fabra.

Premio al mejor guión: Joaquim Barceló por DINOSAURIOS, de Joaquim Barceló y Amanda Gómez, de la Universitat Ramon-Llull-Blanquerna Comunicació.

Premio para la mejor música original: Alain Gómez Reglá y Luis Daniel González por PILATO, PILATO, de Roberto Russo, de la Escola de Cinema Bande à part.

Premi Sitges Cine365 Film

Gerardo Herrero y Carles Torrens.

Sitges 2014Dandolo todo el último día del festival, diversión asegurada.


01
oct

Mesa redonda con Joko Anwar

joko anwarHace unos años, más concretamente en 2012, pudimos ver en el Festival de Sitges una interesante película indonesia llamada Modus Anomali. Realizada con un presupuesto ínfimo, empezaba como un thriller de persecución muy típico para ofrecernos un final sorprendente y un punto de vista muy curioso sobre este tipo de películas. Tras su pase en el Retiro pudimos pasar un rato con su director, Joko Anwar, en una mesa redonda organizada en un bar cercano. Allí estábamos conocidos y amigos festivaleros y aprovechamos para hacerle algunas preguntas a Joko, bajo la moderación de mesa de nuestra amiga y compañera de batallas Gloria Fernandez.

A continuación os resumiré un poco todo lo dicho en aquella tertulia. Solo decir que si no habéis visto Modus Anomali lo mejor es que no leais estas líneas ya que se comentan muchas cosas que no queréis saber.

Gloria Fernandez – En la anterior película a su Forbidden Door ya aparecía este nombre como referencia dentro de la misma. En Forbidden Door aparecía el nombre de Modus Anomali que posteriormente sería esta película. ¿Considera una marca de la casa el que en sus anteriores películas a aparezcan los nombres de sus nuevas producciones? Y si es así ¿Donde hemos visto el nombre de su siguiente película en Modus Anomali?

Joko Anwar – Si, podríamos decir que es mi sello, mi marca. Siempre intento dar pistas o algún tipo de pincelada sobre mi siguiente película. Lo hice en la primera, en la que aparecieron pistas sobre la segunda, de la segunda a la tercera, y en la tercera, que era Forbidden Door, salió el nombre de Modus Anomali como nombre de una calle. En Modus Anomali he dado dos pistas para mi próxima película. Una, cuando uno de los personajes mira hacia arriba, lo que seguramente habéis pensado que era un avión en realidad es in OVNI, esa es la primera pista, y la segunda, cuando están escuchando la radio, lo que esta anunciando el locutor, en realidad esta leyendo parte del guión de mi próxima película.

G.F. – En sus dos últimas películas siempre hay una fuerte presencia psicológica, los personajes siempre son mentes torturadas, ¿Le gusta este acercamiento psicológico, trabajar con la mente humana?

Joko Anwar - No realmente. Cuando escribo los guiones intento trabajar los personajes conforme va avanzando el guión, sea escribiendo o desarrollando la historia en mi cabeza. Los personajes van creando sus propias historias, toman sus decisiones, son ellos los que deciden. Muchas veces mientras escribo son los personajes los que me sorprenden a mi con sus decisiones. No es mi idea que mis películas sean psicológicas, es más creo que son un poco infantiles, son bastante juguetonas y creo que si los espectadores se toman muy en serio mis películas seguro que luego no saben distinguir bien que partes van en serio y que partes van más en broma. Pero no puedo deciros que parte es cada cual (jajaja).

modus anomali

Público – ¿De donde sale la idea para Modus Anomali?

Joko Anwar - No se si lo recuerdo (jajaja). Vale, esta historia nació en el año 2007. En aquel momento yo pensaba mucho en asesinos en serie, pero este tipo de asesinos para mi no son divertidos, simplemente van matando a sus victimas y siempre termina siendo lo mismo. Entonces pensé, que pasa si a una persona le gusta ser perseguida, le gusta huir y escapar de que lo maten en lugar de ir matando. Esa idea fue desarrollándose en mi cabeza, que pasaría si a un asesino en serie le gustara ser el perseguido, creía que sería mucho más divertido que la otra opción.

Público – ¿La película se ha estrenado en Indonesia o cree que se podrá estrenar? Porque tiene escenas bastante fuertes e igual es complicado.

Joko Anwar - La película en Indonesia se proyectó en el mes de abril y antes de poder estrenarla tuvimos que mandarla al comité de censura, porque tienen que revisarla y aprobar ellos la proyección. En es emomento la censura nos hizo cortar varias escenas, pero como ya no trabajamos en “película”, sino con versiones digitales, lo que hacemos es que si la censura nos obliga a cortar 10 segundos nosotros cortamos uno. Creo que ningún otro director de Indonesia hace eso pero nos arriesgamos en ese aspecto. A mi no me gustan las películas porno, de torturas o con violencia gratuita, de hecho en el primer corte de la película, cuando sale la mujer embarazada siendo acuchillada en el guión era mucho más truculento, con más saña, y decidimos que eso era demasiado, que no era divertido y decidimos retocarlo. Me gustan las películas violentas, pero una violencia sin mala intención, normalmente la violencia que añado en mis películas es más amigable, sin intención de ofender o de morbo. La parte más violenta de la película no se muestra en plano.

Pintu terlarang The Forbidden DoorG.F. – ¿Por qué rodar en inglés? ¿Para mejor ventas internacionales?

Joko Anwar - La verdad que no fue para conseguir más ventas internacionales porque la película se hizo pensando solo en ser distribuida de forma local, no pensaba que esta película saliera de Indonesia, es muy pequeña, la rodamos en 8 días. Se rodó en inglés para crear una sensación de confusión en el público, usar el idioma para que el público no tuviera la sensación de estar en casa. El personaje principal está muy confundido, tiene muchas ambigüedades, y si lo hubiéramos rodado en indinesio la gente lo tendría como muy cercano. Realmente en Indinesia nunca me preguntan porque la he rodado en inglés, creo que funciona porque sobre todo es eso, crea una sensación de no saber muy bien donde esta ambientada. Pero ya he aprendido la lección y la próxima vez rodaré pensando que si va a viajar a sitios como el Festival de Sitges.

 

Publico – Con el móvil se ve claro que está en inglés…

Joko Anwar - Si, pero en Indonesia todos los móviles están en inglés, es algo normal, no existe la opción de indonesio a no ser que te compres un móvil muy barato… La gente en Indonesia por lo general tiene 2 o 3 teléfonos, para la mujer, la amante y el novio (jajaja)

G.F. – Cuéntenos como es eso de rodar en 8 días.

Joko Anwar - El último día de rodaje un miembro del equipo empezó a repartir magdalenas y tortitas que contenían marihuana, asi que el último día se grabó con todo el mundo medio “fumado” y por eso el personaje principal no se quejó cuando lo tenían que enterrar (jajaja).

Público – ¿Como se financió la película?

Joko Anwar - Puchon (festival de cine fantástico coreano) me dio algo de dinero ya que acudí allí en 2011, realicé una presentación del guión y gané un premio, lo cual me ayudó a financiar parte de la película. La verdad es que siempre me dan financiación y no se porqué. También tengo que decir que mi productora consiguió dinero de unas personas que fueron las mismas que financiaron Forbidden Door. También de Sony ya que en la película aparece la televisión y la cámara de esta marca, asi que ahora esa es la imagen de la marca, una embarazada siendo asesinada y una cámara Sony (jajaja)

Público – Ya ha comentado como se rodó en 8 días pero vemos como el protagonista interactua mucho con la naturaleza, los arboles… ¿Cuanto tardó en preparar las localizaciones? ¿Estaba todo muy medido?

Joko Anwar - Lo principal de la preparación era encontrar las localizaciones, sobre todo necesitaba una zona de bosque pero que tuviera cabañas de madera. Recorrimos la isla de Java por completo y no encontramos nada parecido así que construimos nosotros los cabañas y ahí se fue casi todo el dinero. Hice un taller con todos los miembros del reparto y pedí a la familia que actuaran como familia durante un mes, así que siempre iban juntos. También a la mujer que estaba embarazada le pedí que se pusiera una tripa falsa durante dos semanas… la gente pensaba que estaba embarazada de verdad y cuando le preguntaban por el padre ella decía que era yo, pero nadie la creía. El actor principal estuvo yendo al bosque también durante un mes.

Cuando empezó el rodaje yo grababa todo con una cámara doméstica porque no teníamos dinero para mucha iluminación y tenia que ir con la handycam y un foco para ver donde teníamos que poner la iluminación después. Casi todos los planos eran yo con la handycam y el actor recorriendo el bosque. Muchos de los planos que veis en la película son improvisados, por ejemplo hay uno en el que el personaje principal va corriendo y la cámara le va siguiendo por los árboles. En realidad atamos una cuerda de árbol a árbol, pusimos la cámara y la lanzamos para que hiciera ese recorrido. Para frenar la cámara tirábamos de otra cuerda que hacia de freno. Tengo que deciros que el propietario de la cámara iba como un loco para ver que pasaba, no porque se le rompiera la cámara, porque la tenia asegurada, sino que por aquel momento en toda Indonesia solo había una cámara como esa, si la estropeábamos nos quedábamos sin cámara. Otra cosa improvisada es cuando metíamos la cámara en la alcantarilla. Para eso utilizamos una sartén, poníamos la cámara encima y metíamos la sarten en la alcantarilla, lo llamábamos Pan-omatic (Pan significa sartén en ingles).

Modus Anomali

G.F. – Imagino que en la presentación estaba bromeando cuando ha dicho que la película tenia algo que ver con la religión…

Joko Anwar - Podría decirse que es una película religiosa siempre que tomes que es una metáfora de que la película es religiosa… el hombre simboliza a dios porque se lo está pasando bien y a la vez es cruel (jajaja)

G.F. – Creo que está preparando un proyecto en Estados Unidos, una película omnibus de diferentes cortes y usted será uno de los directores ¿Es cierto?

Joko Anwar - Siempre planeo las películas desde le principio hasta el final y cuando estoy acabando una estoy empezando con la siguiente y tengo un proyecto en mente que se titula 24 fotogramas por cada rotura de corazón, alias masturbación como la cura perfecta del insomnio (jajaja)

La película va de un director que tiene más o menos mi edad, que ha hecho algunas peliculas pero que no ha recaudado demasiado dinero. Entonces un productor le pide que haga una película romántica, y decide entonces viajar por el mundo para conocer a extraños y que les cuente la historia romántica más devastadora y con el peor final de todos. ¿Por qué? Pues el director dice, “quereis que haga una película romántica peor os voy a castigar con el final más triste y devastador de todos”. ¿Como acaba?, con el apocalipsis… y ¿Por Que? Porque todo el mundo se masturba mucho…

Mas en broma que en serio termina esta tertulia y nos despedimos de Joko Anwar, un tipo simpático que gusta de dar una vuelta de tuerca a los géneros para intentar ofrecer algo diferente al espectador. Esperamos verlo pronto de nuevo por Sitges.


29
sep

Sitges Film Festival 2014 – Lo que nos espera en Sitges (VIII)

Concluimos nuestro repaso asiático a todo lo que dará de si el Festival Internacional de Cinema Fastàstic de Catalunya, Cinema Sitges 2014. Hoy os traigo la sección más animada, literalmente, del festival y de regalo el Brigadoon, con una perlita como Gun Caliber entre sus filas. ¡¡¡Nos vemos en Sitges!!!

cartel sitges 2014

Bayoneta: Bloody Fate
Japón, Fuminori Kizaki, 2013

Lo único que Bayonetta recuerda de su pasado es que es una cazadora de Ángeles, terroríficas criaturas sedientas de sangre. Cuando recibe la información de que puede haber una pista esperándola en la ciudad sagrada de Vigrid, la protagonista se embarca en un peligroso viaje en busca de sus orígenes. ¿Qué secretos oculta la memoria perdida de Bayonetta y qué destino le aguarda el final de su camino? (Sitges)

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The Kingdom of Dreams and Madness
Japón, Mami Sunada, 2013

Durante décadas, el Studio Ghibli nos ha hecho soñar con sus producciones, pero sabemos muy poco de los hombres y mujeres que hay detrás de esta factoría de maravillas. La joven directora Mami Sunada logra acceder a las bambalinas de Ghibli y entrever el proceso creativo de genios como Hayao Miyazaki e Isao Takahata. Ahora que sabemos que su fin está cerca, este documental inmortaliza uno de los pilares históricos del cine de animación. (Sitges)

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The Satellite Girl and Milk Cow
Corea del Sur, Chang Hyung-yun, 2014

Describir la cantidad de elementos e ideas que confluyen en este filme requiere un esfuerzo: un satélite atraviesa la atmósfera y toma la forma de una joven. Un chico es abandonado por su novia y queda transformado en una vaca lechera. Hay un villano que roba los órganos de los animales con el corazón roto… Ah, y también está el Mago Merlín, convertido en un rollo de papel higiénico. ¡Y eso es solo el principio! (Sitges)

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The Tale of Princess Kaguya
Japón, Isao Takahata, 2013

Kaguya, “la princesa luminosa”, es descubierta dentro de un tallo de bambú. Un matrimonio de campesinos criará a la joven, cuya belleza encandilará a todo aquel que se cruce en su camino; especialmente a 5 nobles que harán lo imposible para lograr su mano. Basada en un texto fundacional de la literatura japonesa, la última obra maestra del estudio Ghibli es un relato de trazos tremendamente hermosos. (Sitges)

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Saint Seiya: Legend of Sanctuary
Japón, Kei’ichi Sato, 2014

Hasta ahora, la imagen que teníamos de los míticos Seinto Seiya (los Caballeros del Zodíaco) era bidimensional, acorde con el manga de Masami Kurumada y con su adaptación televisiva; pero la productora Toei ha aplicado un tratamiento de choque a los personajes, trasladándolos a la animación hecha con ordenador. Una actualización que mantiene intacta la esencia de una mitología asombrosa y estilizada. (Sitges)

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Dream
Corea del Sur, Kim Ki-duk, 2008

Jim tiene una pesadilla en la que provoca un accidente de tráfico. Pronto descubre de que todo lo que ha soñado ha ocurrido en la vida real. (Sitges)

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Nightmare Detective
Japón, Shinya Tsukamoto, 2006

Un joven con el poder de introducirse en los sueños descubre que detrás de unos aparentes suicidios se encuentra un asesino que tortura el inconsciente de sus víctimas. (Sitges)

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Gun Caliber
Japón, Bueno, 2014

Gun Caliber dedica su tiempo al sexo, las drogas y el alcohol, pero cuando una amenaza pone en peligro a la ciudad Tokio, sale a relucir el héroe que lleva dentro. (Sitges)

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24
sep

Sitges Film Festival 2014 – Lo que nos espera en Sitges (VII)

Seguimos con el repaso a todo lo que dará de si el Festival Internacional de Cinema Fastàstic de Catalunya, Cinema Sitges 2014. Como ya os adelantaba en la entrega anterior hoy terminamos de repasar el Noves Visión, tanto en su sección de ficción como de documental.

cartel sitges 2014

The Pinkie
Japón, Lisa Takeba, 2014

Momoko lleva años colgada de Ryosuke, que la considera la chica más fea del barrio. Obsesionada, cambia su apariencia para encajar en los gustos de su amado, que sigue ignorándola. La historia dará un vuelco cuando Momoko se haga con un dedo de Ryosuke y clone al objeto de su deseo. Esto es solo el arranque de The Pinkie, 60 minutos de mezcla genérica y chaladura visual. (Sitges)

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Seventh Code
Japón, Kiyoshi Kurosawa, 2013

Akiko viaja de Tokio a Vladivostok para encontrar a un empresario del que se quedó prendada tras una cena. Cuando por fin da con él, este la advierte de los peligros de Rusia, justo antes de desaparecer de nuevo. El maestro Kiyoshi Kurosawa se alzó con el premio al mejor director en Roma gracias a este filme de acción que ensalza los talentos de la actriz y cantante Atsuko Maeda. (Sitges)

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Manshin
Corea del Sur, Park Chan-kyong, 2013

Kim Keum-hwa está considerada como una de las grandes chamanes de Corea, una practica que ha mantenido desde que fue poseída por un espíritu a los 17 años. Su historia recorre algunos de los episodios históricos más negros del país, como la ocupación japonesa y la Guerra de Corea. Manshin nos la presenta mediante material de archivo, recreaciones dramáticas y fugas fantasiosas. (Sitges)

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Non Fiction Diary
Corea del Sur, Jung Yoon-suk, 2013

A principios de los 90, unos jóvenes coreanos organizaron el llamado Clan de Jijon y, bajo el lema de “matar a los ricos”, cometieron una serie de asesinatos que helaron la sangre a la sociedad e impulsaron una reacción fulminante del gobierno. El presente documental reabre un caso olvidado y relata las turbulencias del país antes de convertirse en una potencia mundial. (Sitges)

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Dear Dictator
Corea del Sur, Lee Sang-woo, 2014

Un espía norcoreano filma el día a día de Buk-seong, Young-lim y Woo-seok, tres jóvenes pertenecientes a las clases más desfavorecidas de Corea del Sur. Su historia es filtrada por el ojo del espía, que pretende favorecer los mecanismos propagandísticos del norte. Fiel a su cine duro y visceral, Lee Sang-woo ofrece una mirada a los rincones más sórdidos de las dos Coreas. (Sitges)

2030 Nuoc
Vietnam, Minh Nguyen-Vo, 2014

Año 2030. El calentamiento global ha dejado Vietnam bajo el mar. En este paisaje apocalíptico, una mujer tratará de encontrar a los responsables de la muerte de su marido, una investigación que se enturbiará cuando las sospechas recaigan sobre un antiguo amante de ella. Una naturaleza salvaje y seductora sirve de marco para este thriller de ciencia ficción en torno al amor y la muerte en una tierra sumergida. (Sitges)

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23
sep

Sitges Film Festival 2014 – Lo que nos espera en Sitges (VI)

Seguimos con el repaso a todo lo que dará de si el Festival Internacional de Cinema Fastàstic de Catalunya, Cinema Sitges 2014. Hoy traemos el cine más extremo con las tres películas asiáticas que componen el Midnight XTreme, además de meternos de lleno en Noves Visions y su variedad de propuestas, que terminaremos de repasar en la siguiente entrega. Vamos allá.

cartel sitges 2014

Live
Japón, Noboru Iguchi, 2014

Un día, Naoto recibe un libro y una foto en su móvil que muestra a su madre siendo secuestrada. La llamada del raptor es clara: “si no quieres que le inyecte un virus mortal, debes encontrar las pistas ocultas en el libro y ganar la carrera de la muerte”. Se inicia así un demencial recorrido, que el gran Noboru Iguchi tiñe de rojo sangre. (Sitges)

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Gun Woman
Japón, Kurando Mitsutake, 2014

Dos mercenarios cruzan el desierto para ser evacuados. Mientras esperan, uno de ellos le cuenta al otro la historia de un personaje conocido como el Genio, que logró convertir una prostituta drogadicta en una letal máquina de matar. Gun Woman es un thriller hiperbólico y ultraviolento, que cuenta con una increíble y muy física interpretación de la estrella nipona Asami. (Sitges)

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Killers
Indonesia/Japón, Kimo Stamboel, Timo Tjahjanto. 2013

Mr. Nomura, psicópata joven y sangriento, asesina a mujeres a golpes, se deshace de los cuerpos con ácido y lo graba todo para así exhibirlo en internet. Bayu, un periodista de poca monta, padre despreocupado y fiel espectador del snuff de Nomura, decidirá seguir sus pasos. Thriller psicológico y estilizado, Killers tiene todos los ingredientes para satisfacer a los amantes del género, comenzando por un arranque de alto voltaje. (Sitges)

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Han Gong-Ju
Corea del Sur, Lee Su-jin, 2013

Tras un incidente, Gong-ju se ve obligada a dejar su pueblo. En su nuevo instituto, todo parece ir bien: vive con la madre de su profesora y se ha apuntado en un coro a capella. Sin embargo, el pasado que creía haber dejado atrás no la deja tranquila. Este impecable filme se balancea entre el drama y el misterio de un hecho terrible, que permanece en fuera de campo a la vez que atrapa tanto a la protagonista como al espectador. (Sitges)

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Fish & Cat
Irán, Shahram Mokri, 2013

Dos cocineros siniestros en un restaurante del que nadie querría probar sus sustentos. Un grupo de jóvenes que llega a un bosque con sus tiendas de campaña. Algo extraño sucede en ese lugar, en el que el pasado parece confundirse con el futuro. Considerado uno de los primeros slashers iraníes, esta película es mucho más: es un plano único de dos horas y una coreografía visual en la que nada es lo que parece. (Sitges)

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Godsend
Corea del Sur, Moon Si-hyun, 2013

Seung-yeon no logra quedarse embarazada. Cuando conoce a una adolescente que quiere abortar, no duda en convencerla para que tenga el bebé para ella. Cuando la chica se instala en la casa de Seung-yeon, el marido se distancia definitivamente del hogar, lo que desencadena una serie de hechos imparables. Filmado por una de sus ayudantes, este drama hace gala de la incomodidad propia de Kim Ki-duk. (Sitges)

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22
sep

Sitges Film Festival 2014 – Lo que nos espera en Sitges (V)

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Seguimos con el repaso a todo lo que dará de si el Festival Internacional de Cinema Fastàstic de Catalunya, Cinema Sitges 2014. Hoy terminamos de repasar la sección más asiática, el Focus Asia, con una lista que incluyen cintas de acción en 3D, truculentos thrillers coreanos y comedias japonesas. ¿Que más se puede pedir?

cartel sitges 2014

Thermae Romae
Japón, Hideki Takeuchi, 2014

El perfeccionismo del arquitecto Lucius le cuesta su trabajo en la Antigua Roma. Pero un día, mientras se relaja en unas termas, encuentra una grieta temporal que lo lleva al Japón contemporáneo, donde queda maravillado por unos avances tecnológicos que tratará de implementar a los medios de su época. Esta descacharrante comedia fantástica adapta el brillante manga de Mari Yamazaki. (Sitges)

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Thermae Romae 2
Japón, Hideki Takeuchi, 2014

Vuelve el arquitecto Lucius y sus peripecias espacio-temporales. Convertido en la mayor sensación del Imperio Romano, nuestro protagonista recibe el encargo de construir unas espectaculares termas para el Coliseo. Nuevamente, Lucius busca inspiración en el Japón moderno, pero en esta ocasión el alcance de su aventura será mayor: salvar a su civilización de la fractura y el declive. (Sitges)

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The Fives
Corea del Sur, Jung Yeon-sik, 2013

Eun-ah vive traumatizada desde que un psicópata asesinó a su familia; confinada en una silla de ruedas, su obsesión es encontrar al monstruo y hacerle pagar por sus crímenes. Cuando da con una pista sólida, decide contactar con 4 personas desesperadas por un transplante, prometiéndoles sus órganos a cambio de que la ayuden con la venganza. (Sitges)

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The Four 2 3D
Hong Kong/China, Gordon Chan, 2014

La Divina Policía está de regreso, enfrentándose a nuevos peligros y arrojando algo de luz sobre el pasado de sus miembros. Liderados por el Maestro Zhuge, los detectives reciben el encargo de investigar unos asesinatos conectados con la muerte de la familia de Sin Emociones. El segmento central de esta trilogía épica y fantástica promete toneladas de acción e imágenes alucinantes. (Sitges)

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Young Detective Dee: Rise of the Sea Dragon
Hong Kong/China, Tsui Hark, 2013

En esta ocasión, retrocedemos en el tiempo para hallar a un Dee joven, recién llegado a la capital del imperio con el objetivo de convertirse en un agente de la ley. Una noche, topará con Yuchi, que tiene la misión de encontrar un monstruo marino que ataca la ciudad. Este será solo el principio de una increíble peripecia, fantástica y espectacular.

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